Renaissance Theater mit Michael Degen

“Doch die große Ãœberraschung ist Béatrice Bergner als Tochter Sarah. Eiskalt in ihrer Berechnung, rotglühend im Zorn, kindlich anrührend und unsicher in punkto Liebe.  Vielleicht etwas zu brüchig, aber mit ungebremster Energie.  Bravo!“
Martina Kaden, Berliner Zeitung

Mutter und Tochter, zwei Generationen, einander zugewandt in vertraulichem Gespräch über die Liebe, wie jede von ihnen sie erlebt hat oder gerade erlebt: eine Situation, die sich in Eugene O’Neills Schauspiel “Fast ein Poet“ zweimal ergibt, je nachdem wer der jeweils anderen von seinen Erfahrungen erzählt.  Kammerspiel pur – der Zuschauer als Zeuge einer intimen Szene, bei der zwei Menschen einander ihr Innerstes enthüllen.  Für das Kleinod unter den Berliner Bühnen eine Herausforderung, zu zeigen, was es vermag, und siehe, im Renaissance Theater wird es während dieser Mutter-Tochter –Gespräche mucksmäuschenstill.

Beatrice Bergner, die Sara, ein brünettes Mädchen, die Lippen in dem blassen Gesicht zu einem schmalen Strich zusammengepreßt, nimmt die mütterlichen Beteuerungen mit Skepsis zur Kenntnis, aber nicht ohne Respekt.  Später, im zweiten Gespräch dieser Art, wenn sie das Wort führt, erscheint sie wie verwandelt: ihre erste Liebe hat sie weichgemacht...  Intendant Gerhard Klingenberg, der Regisseur dieser jüngsten Premiere, zeigt an diesem Beispiel, wo die Stärken seines Hauses liegen.“
-Günter Grack, Der Tagesspiegel-

Die Heilige Johanna: Retterin Frankreichs kann auch dem Renaissance Theater helfen

Béatrice Bergner, (ein Riesentalent), als Johanna bietet überzeugend Paroli, wenn Charles Regnier (Warwick), Hans Teuscher (Cauchon) und Hartmut Reck (Inquisitor) eine Art machtpolitisches Konversationsstück zelebrieren.  Auch wenn Klingenberg nicht alle 17 Rollen auf so hohem Niveau besetzen kann – diese “Heilige Johanna“ hat nicht nur Frankreich gerettet, sie wird wohl auch dem Renaissance Theater aus seinen finanziellen Nöten helfen.“
V. Gerth, Berliner Kurier

Die Heilige Johanna im Renaissance Theater

“Jörg Zimmermanns Bühnenbild ist der erste starke Eindruck, den man mit allen Sinnen aufnimmt. Es gleicht einer großen Kleiderkammer der Geschichte.  Uniformen, Gewänder, Rüstungen, Trachten, Talare hängen vom Schnürboden, füllen sich in der Phantasie des Betrachters mit menschlichen Schicksalen.  In der Ãœbersetzung von Wolfgang Hildesheimer inszenierte Gerhard Klingenberg DieHeilige Johanna von Bernhard Shaw und bewies nachdrücklich, daß nicht das Experimentieren auf der Bühne entscheidend für einen faszinierende Vorstellung ist.  Wie diese Aufführung von der Szene herab und weit über die Szene hinausgreifend gefangen nimmt, gleich nachdem die Lichter im Zuschauerraum verlöscht sind, beweist die noch immer als Gradmesser zu registrierende absolute Stille im Parkett.  Der Mensch ist das vielseitigste, unausschöpfbare Thema des Theaters, und die500 Jahre zwischen dem Geburtsjahr des Mädchens Jeanne in Domrémy und unserer Gegenwart haben gar keine Bedeutung. Im Jahre 1431 wurde Jeanne 19jährig als Ketzerin auf dem Scheiterhaufen verbrannt – wie unzählige nach ihr.

1920 wurde Jeanne d’Arc von Papst Benedikt XV. heiliggesprochen.  Drei Jahre danach vertiefte sich Shaw in das Schicksal dieses leidenschaftlichen Mädchens, dem Schiller 1800 mit seiner Tragödie in der deutschen Literatur ein Denkmal gesetzt hatte.
In Berlin war “Die Heilige Johanna“ viele Jahre auf keiner Bühne zu sehen. Jetzt wird sie von der jungen Béatrice Bergner gespielt.  Auch die Johanna der deutschen Erstaufführung, unter Max Reinhardt am Deutschen Theater 1924, hieß Bergner, die in Berlins Theatergeschichte eingegangen ist. Ihre junge Namensschwester kann davon ganz unbelastet sein. Sie ist ein großes echtes Talent, das mitreißt und uneingeschränkt überzeugt. Shaw hat seiner Johanna keinen Heiligenschein mitgegeben.  Das Mädchen, dem die Stimmen der heiligen Margarethe und der Heiligen Katharina gesagt haben: “Steh auf, Johanna aus Domrémy und rette Frankreich vor den Engländern!“, redet, wie wir Heutigen uns genau dieses Mädchen noch vorstellen können.  An ihren göttlichen Auftrag glaubend, übersieht sie den Fanatismus, der von ihr Besitz ergreift, wie es schließlich vielen Idealisten geschehen ist. Shaw zeichnet originelle Charaktere, und Gerhard Kligenberg hat sie mit vorzüglichen Schauspielern besetzt.

Es gab keine Bühnenmusik, und man vermißte sie nicht. Sprache und Spiel bewirkten ein In-den-Bann-geschlagen-sein, das drei Stunden anhielt. Horst Pinnow gab dem Erzbischof von Reims Gewicht. Mathias Heidepriem war ein kindlich-täppischer Dauphin, Bernd Rumpf der erbärmliche Kaplan Stogumer. Charles Regnier, immer Nuancen findend, die seiner Gestaltungskraft zu Hilfe kommen, stellte in Gebärde, Stimme, Haltung, im Stehen und Gehen Graf Warwick dar,  sehr eindrucksvoll das Rededuell zwischen ihm und Hans Teuscher als Peter Cauchon, einem schwächlichen Komplizen des Bösen.

Die Kostüme von Renate Kalanke wurden im DEFA-Studio Babelsberg angefertigt.
Nach langanhaltendem Beifall für Regisseur und alle Mitwirkenden gab es Bravo Rufe für Béatrice Bergner.“ 
- Feine Adressen Redaktion Berlin -